Crítica de 'Poker face': llega una 'Colombo' actualizada y emotiva

El cineasta Rian Johnson debutó en el largo en el 2005 con 'Brick', su singular acercamiento al drama de instituto desde la óptica del noir. Durante el resto de su carrera ha seguido estudiando los géneros para renovarlos y dejar su huella en ellos: la ciencia ficción (variante viajes en el tiempo) en 'Looper', el universo 'Star Wars' (casi un género en sí mismo) en 'Los últimos jedi' o el misterio a lo Agatha Christie en la saga 'Puñales por la espalda'.

Autor ya de grandes capítulos de 'Terriers' o 'Breaking bad', Johnson ha regresado por todo lo alto a las series con una creación propia: 'Poker face' (SkyShowtime, viernes, día 15), en la que el modelo a renovar es, básicamente, 'Colombo', o las series de misterio estilo caso-de-la semana en general. Del brazo de las 'co-showrunners' Nora y Lilla Zuckerman, conocidas por su trabajo en procedimentales como 'Suits' o 'Prodigal son', Johnson ha dado forma a un producto a la vez muy televisivo y muy cinematográfico, en el que se cultivan los placeres de la fórmula al mismo tiempo que se buscan todo el tiempo originales soluciones visuales. 

La heroína de la serie, Charlie Cale (Natasha Lyonne), vive en una caravana, igual que el James Garner de 'Los casos de Rockford'. Y alguien la describe como "una pequeña Michael Westen normal y corriente", en referencia al exespía encarnado por Jeffrey Donovan en la más reciente 'Último aviso'. Charlie es tan ocurrente como Michael, pero tiene, además, un don casi sobrenatural para detectar cuando alguien está mintiendo de forma intencionada. Amortizó esta habilidad como tahúr profesional hasta que fue expulsada de los casinos por el mismo hombre que le permitió ser camarera en uno de ellos. 

Cuando, en el primer capítulo, su mejor amiga es asesinada, Charlie decide poner su habilidad al servicio de la justicia y (relativo 'spoiler') se sale con la suya. Pero tras aquello se verá obligada a subirse a su Plymouth Barracuda para emprender una huida salpicada de paradas en lugares curiosos donde, por supuesto, siempre habrá muertes por comprender. La estructura de los capítulos puede recordar a la de 'Colombo', es decir, primero vemos el crimen (explicado sin prisa), después la solución, pero entre uno y otra hay un pequeño 'flashback' que nos explica la relación personal de Charlie con la persona asesinada, lo que convierte cada episodio en una experiencia emocional. Lo ingenioso se cruza aquí con lo doloroso. 

Preocupados por explicarnos a las víctimas, algo digno de aplauso, los guionistas pueden retrasar la aparición de Charlie, pero ella acaba siendo la estrella de cada episodio. Lyonne está brillante en su terreno, tan arrastrada y distendida y parlanchina como en 'Muñeca rusa', aunque más empática que en aquella. Por su voz rasposa, no es difícil pensar en ella como una moderna Peter Falk, aunque Charlie se llegue a ver ocasionalmente como el Gene Hackman de 'La conversación'. A su lado, grandes invitados (o malos) de la semana como Adrien Brody, Lil Rey Howery o una impagable Chloë Sevigny como rockera de un solo éxito (en cuya banda, ojo, toca el mismísimo John Darnielle de The Mountain Goats).

Ya solo por pasar un rato con Charlie, 'Poker face' sería una estupenda tentación cada semana, pero es que además tiene el lustre formal de cualquier película de Johnson. Del brazo de su director de fotografía habitual, Steve Yeldin, en dos de los tres episodios que dirige personalmente, el autor de 'Los hermanos Bloom' se divierte recuperando tics de los sesenta/setenta (esos largos zooms) a la vez que incorporando a sus tramas y visiones las pantallas infinitas de nuestro presente. Tarantino parece una influencia clara, si tenemos en cuenta que Charlie tiene puesta 'Pulp fiction' en su caravana y que la serie abunda en largos e ingeniosos diálogos. Las razones para no perderse 'Poker face', como pueden ver, solo se acumulan y acumulan. 

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