Munich, verano de 1975. La emblemática Königsplatz a rebosar. Mikis Theodorakis ha dirigido el ballet creado a partir de 'Zorba, el griego'. Entre el público aparece Anthony Quinn, que sube al escenario. La orquesta y el coro se suman a los aplausos de los miles de espectadores que no pueden creer lo que están viendo. Juntos, el compositor de la banda sonora de la película que marcó la leyenda del actor tan indómito como lo era el músico. Desde el atril, con su característica melena ya plateada, el amigo señala con el dedo a quien puso de moda el 'sirtaki' desde la gran pantalla. Le saluda mientras Quinn, fuera chaqueta y corbata, luce tirantes estampados y pregunta con gestos si quiere que baile. Se recrea en la falsa duda. Con la melodía empiezan los primeros pasos, mal esbozados pero impecablemente trazados. Los maestros ríen y lo celebran tanto como el público enloquecido. La simpatía de Quinn destila nostalgia. Él mismo parece rejuvenecer recuperando movimientos de años atrás, que provocan el delirio colectivo. Hasta que el autor de la mítica composición baja con dificultad del atril y se suma a la danza que adquiere ritmo. Momento imposible de olvidar, convienen los presentes, mientras los dos artistas, rostros concentrados, funden sus orondos cuerpos en uno, los bravos se suceden, los silbidos ensordecen, aparecen las flores y el jolgorio se remata con las palabras del Zorba de celuloide, definiendo la música del film como la música de la vida.