Barcelona, epicentro musical del sur de Europa

Aunque el ‘Madrid, kilómetro cero’ pesa en la conciencia colectiva (y en la concepción radial de las vías de comunicación), lo cierto es que Barcelona conserva un enorme poder de atracción en el tránsito de las grandes figuras musicales internacionales cada vez que diseñan sus giras europeas. Actualiza la tesis el ejemplo de los artistas que en este 2023 sitúan en la capital catalana sus únicos conciertos en España: del ya visto y celebrado Bruce Springsteen, con su reciente doblete en el Estadi Olímpic, a nombres del calibre de Coldplay, Beyoncé y Madonna. ¿Triunfalismo condal? El enunciado admite muchos matices y pide examinar cada caso uno a uno, ya que las razones por las que un ‘tour’ pasa por una ciudad u otra son variables. Pero “la capital catalana siempre ha sido atractiva y nunca ha dejado de serlo”, afirma Pino Sagliocco, presidente de Live Nation España, y ahí juegan un papel causas tan inamovibles como la situación geográfica, con Francia a poco más de 150 kilómetros de Montjuïc. Para Gay Mercader, “ese es el factor número uno, porque los equipos de producción se siguen moviendo en tráileres, no en aviones”. Brecha de asistentes Otro factor clave son los recintos. “El Estadi Olímpic tiene más disponibilidad que los estadios de Madrid porque está liberado de la Liga”, hace notar Sagliocco, con lo cual puede acoger conciertos en primavera, por ejemplo (aunque esa ventaja se suspenderá el año que viene con la llegada temporal del Barça, paralela al estreno del nuevo Bernabéu, diseñado para acoger ‘shows’ en plena temporada). “Y el aforo del Palau Sant Jordi es otro factor muy importante”, añade. En el Wizink Center caben entre 1.000 y 2.000 asistentes menos y eso hace “que la facturación potencial varíe sustancialmente”, destaca Albert Salmerón, presidente de la APM (Asociación de Promotores Musicales). En realidad, muchas de las vedetes musicales van turnando sus apuestas por Barcelona y Madrid: se espera que Springsteen vuelva a la capital en la extensión de la gira del año que viene, de igual modo que Elton John actúa este año solo en el Palau Sant Jordi (dos noches) porque ya pasó por el Wizink Center en la primera parte del ‘tour’ de despedida (2019). Y cuesta imaginar que Metallica excluya Barcelona del próximo ’tour’, que, por ahora, sí pasará por Madrid (en 2024). Repetir ciudad Y siempre hay algún que otro artista gordo que sortea la plaza catalana: este año, Guns n’Roses, Björk (que no actúa en la capital desde 2007 frente a las dos visitas barcelonesas registradas desde entonces) o la dupla Mötley Crue-Def Leppard. Pero, por su parte, Coldplay y Madonna llevan varias giras saltándose Madrid (desde 2012 y 2009). Y está la moda de repetir conciertos en una única ciudad, solo está al alcance de “los artistas que se lo puedan permitir”, indica Pino Sagliocco. Los cuatro ‘shows’ de Coldplay en el Estadi son el caso más aparatoso. A todo esto, Barcelona rivaliza con Madrid, muchas veces con desenlace favorable, pese a que en esta segunda urbe “se venden más entradas”, afirma Gay Mercader. Cuestión demográfica, aunque en términos de región metropolitana, las distancias no son grandes (6,3 millones de habitantes, Madrid; 5,2, Barcelona), pero en ciertos artistas se hacen notar. “Yo he vendido en ocho horas 110.000 entradas de AC/DC en Madrid, y aquí he tardado dos días para despachar 55.000”, explica Mercader. Es cierto que cada ciudad tiene sus fetiches: “Springsteen tiene una pasión por Barcelona, es indiscutible, y AC/DC la tiene por Madrid, donde hay una calle con su nombre”. Cinco décadas después de los inicios de Gay Mercader, Barcelona conserva un aura de “ciudad más avanzada, la primera que se abrió a la electrónica, y al ‘indie’, y que ostenta el liderazgo en festivales”, observa Albert Salmerón, apuntando al Primavera Sound, el Sónar “y otros, incluso desde la iniciativa pública, caso del BAM”. La capital catalana mantiene el tirón en tiempos de cierto discurso (político) a favor de la percepción de un turbo-Madrid, aunque, ni allí y aquí, haya nunca garantías de que un estadio se vaya a llenar, como recuerda Mercader: “si no hubiese riesgo, todo el mundo sería promotor”.

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