¿Por qué ‘La Liga de la Justicia de Zack Snyder’ se ve en formato cuadrado?

“Esta película se mostrará en formato 4:3 para conservar íntegramente la visión creativa de Zack Snyder”. El rótulo inicial lo deja claro: la versión ampliada de ‘La Liga de la Justicia’, estrenada este viernes en la plataforma HBO, no se ve en el habitual formato panorámico, sino en una inesperada relación de aspecto de 4:3, o lo que es lo mismo, en un formato cuadrado que deja sendas rayas negras en los laterales de la televisión, el ordenador o la tableta. Pero más allá del desconcierto que pueda suponer ver la película en un formato tan infrecuente en el cine de gran espectáculo, se trata de una encomiable decisión de respeto artístico por parte de HBO hacia Snyder, que había concebido así ‘La Liga de la Justicia’, y que en su estreno en cines en 2017 solo se había podido ver en panorámico. “En verdad, es una película pensada para el cine, concretamente para las gigantescas pantallas de IMAX, pero por una cuestión circunstancial ha acabado siendo estrenada en televisión. En este sentido, si HBO quería preservar la visión del director debía emitirla así, en formato cuadrado. Cualquier otra cosa habría sido manipular la imagen y mutilarla.”, explica a este diario el director de fotografía Pol Turrents. En efecto, Synder había concebido ‘La Liga de la Justicia’ para ser proyectada en cines IMAX, “donde las pantallas, de formato cuadrado, pueden llegar a ser monstruosamente grandes, de hasta 30 metros de alto, para que el espectador tenga una gran sensación de inmersión y todo su campo visual sea imagen”. Snyder explica que se enamoró del formato del IMAX mientras rodaba alguna de las escenas de acción de ‘Batman vs. Superman’. Recordemos, en este sentido, que las películas destinadas a IMAX no están rodadas con ese formato cuadrado en su totalidad, sino sólo ciertas escenas y planos. Sin embargo, el propósito de Snyder era que ‘La Liga de la justicia’ tuviera esa relación de aspecto de principio a fin. “Los superhéroes, como figuras, tienden a ser menos horizontales, con la posible excepción de Superman cuando está volando”, explicaba Snyder en julio, durante un evento virtual vinculado a la película llamado Justice Con. “Pero cuando está de pie, es más vertical. Toda la película estaba compuesta y rodada de esa manera, como grandes cuadrados”. El problema es que, tras la marcha de Snyder del proyecto por desavenencias creativas con Warner y el trágico fallecimiento de su hija, la productora decidió que la película se estrenara en 2017 en formato panorámico, lo que obligaba a recortar la imagen tanto por arriba como por abajo. “Gran parte del trabajo de restauración que hemos hecho ha tratado de recuperar eso: los grandes cuadrados del formato original. Esta relación de aspecto me fascina y obsesiona porque ofrece una estética y una calidad completamente diferente”, añadió el director, cuya intención es proyectar la película en salas de IMAX en cuanto la crisis sanitaria del covid lo permita. Y, también, ofrecer una versión del filme en blanco y negro. "Me parece realmente revolucionario que un proyecto tan grande, una película de superhéroes, se haya rodado en 4:3, que es un formato que habitualmente se relaciona a las películas viejas o al cine, digamos, de autor. En todo caso, expandir y abrir las posibilidades creativas nos beneficia a todos. Es bueno que tanto creadores como espectadores se den cuenta de que las películas no tienen por qué ser todas iguales", afirma el director de fotografía Eduard Grau. Es inevitable, sin embargo, que te invada una sensación de extrañeza al ponerse al frente del televisor. El formato de 4:3 había sido el tradicional en las pantallas hasta la llegada, en los 90, de las pantallas anchas de 16:9, pero el hábito se ha perdido a fuerza de entregarse al ‘widescreen’. “Históricamente asociábamos las imágenes cuadradas a televisión y las imágenes panorámicas al cine, pero ahora la gente se ha acostumbrado a ver la televisión en formato ancho y es normal que parezca algo raro, que se vea pequeño”, explica Turrents. "Tampoco es tan grave ver las rayas verticales a los lados. Normalmente, cuando vemos una película en televisión, también vemos rayas horizontales arriba y abajo, y no le damos importancia", añade Grau. La extrañeza, en realidad, viene más por lo infrecuente que es ver por televisión cine de superhéroes en 4:3, ya que abundan las películas recientes rodadas y estrenadas en cines con ese formato, o su equivalente de 1.33:1 en cines. La más reciente, ‘Las niñas’, de Pilar Palomero, o, yendo un poco más atrás, ‘El faro’, de Robert Eggers, ‘Cold war’, de Paweł Pawlikowski, o ‘El hijo de Saúl’, de László Nemes. "Sin ir más lejos", apunta Grau", "yo siempre he rodado en formatos panorámicos, pero mi última película, 'Passing' [un drama racial dirigido por Rebecca Hall y protagonizado por Tessa Thompson y Ruth Negga], es un proyecto más 'arty' y está filmado en formato cuadrado. Por lo general, el 4:3 está más dirigido a la autoría, los primeros planos, el estudio del personaje, y de ahí, insisto, que me parezca tan revolucionario apostar por este formato en una película de superhéroes. Siempre defenderé que el creador elija cómo quiere contar una historia", sentencia Grau.

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