Premios Goya 2021: 'Las niñas' al poder

Delicada máquina del tiempo que nos transporta a la quimérica España del 92, aquella en la que lo cosmopolita convivía aún con lo beato, 'Las niñas' cautivó a los votantes de la Academia del Cine Español, que le otorgaron cuatro Goya, y de los grandes: mejor película, guion original, fotografía y dirección novel para Pilar Palomero. Un triunfo apoteósico y seguramente incontestable, pues Las niñas es una obra de sensibilidad y frescura infrecuentes, evocadora de las emociones naturales de 'Estiu 1993', y que ya había arrasado en su paso por el Festival de Málaga, así como en los premios Forqué y Feroz. La extraña noche de los Goya pandémicos, sin público en la platea del Teatro Soho Caixabank de Málaga y con entrega virtual de premios a través de Zoom, tuvo en Salvador Calvo a otro de sus triunfadores, pues 'Adú', su doloroso y al mismo tiempo esperanzador tríptico sobre el drama migratorio y las despiadadas barreras que separan África de Europa, le proporcionó el Goya al mejor director.

El cine español lanzó un valeroso, casi emocionante, desafío a la pandemia y sus estragos. Han sido meses extraños, devastadores, que han dejado al sector a la intemperie, pero la gran fiesta de los Goya logró proyectar luz e ilusión. «Se os echa de menos, mucho», dijo Antonio Banderas, magnífico maestro de ceremonias del acto, en alusión a los ausentes forzosos, los premiados, que hubieron de vivir el festejo de forma virtual desde sus casas. En cualquier caso, en el escenario brilló la mayor constelación de estrellas del cine español imaginable, con Pedro Almodóvar, Penélope Cruz, J.A. Bayona, Paz Vega y Alejandro Aménabar, entre otros muchos, anunciando el nombre de los ganadores.

Sobriedad imprescindible

Fue una gala necesariamente sobria y elegante, desprovista de licencias frívolas, pues la situación no está para zarandajas, presentada con innegable prestancia por Banderas y María Casado. La extraña condición 'on line', aunque parezca raro, dio frescura a los agradecimientos y aligeró el ritmo de una velada que en los últimos años se había dilatado hasta la indigestión. Los números musicales se redujeron a la mínima expresión (Nathy Peluso, Vanessa Martín, Diana Navarro y Aitana) y solo hubo necesario espacio extra para el homenaje a Berlanga o la entrega presencial del Goya de Honor para Ángela Molina. «No es la gala que habríamos querido celebrar, pero nada en estos tiempos es como queremos», declaró Mariano Barroso, presidente de la Academia, que reivindicó el poder «sanador» del cine durante este año de pandemia y reclusión: «Lo hayamos visto como lo hayamos visto, sea en salas o en casa, el cine, de algún modo, nos ha curado». Como curativo, o reconstituyente al menos, fue el fabuloso paseo de estrellas internacionales como Tom Cruise, Robert de Niro, Laura Dern, Al Pacino, Nicole Kidman, Dustin Hoffman, Helen Mirren, Charlize Theron, Sylvester Stallone o Monica Bellucci (más estrellas que en el cielo, muchas más) dando su apoyo al cine español a través de pequeños vídeos grabados (o audios, como el de la siempre incomparable Barbra Streisand).

Noche de gloria

Fue la noche de gloria de 'Las niñas', que se alzó con cuatro de los nueve Goya a los que aspiraba. También fue una estupenda noche para 'Adú', pues además del superpremio para Salvador Calvo, se llevó a casa otros tres galardones de los 13 a los que optaba, uno de ellos especialmente emotivo: el de mejor actor revelación para el joven francés Adam Nouru, primer intérprete de raza negra que gana un Goya en los 34 años de historia de los premios.

El resto de reconocimientos a las mejores interpetaciones respondió a las previsiones, aunque el listón estaba alto y la competencia era feroz. Patricia López Arnaiz se llevó el galardón a la mejor actriz por su descomunal trabajo en 'Ane'. Y Mario Casas, al fin, conquistó su primer Goya por su adrenalínica interpretación en 'No matarás'. Premio tan merecido como el de mejor actriz de reparto para Nathalie Poza por 'La boda de Rosa', el de mejor actor de reparto para Alberto San Juan por 'Sentimental' o el de mejor actriz revelación para Jone Laspiur por 'Ane'.

En la historia de los Goya, solo cuatros óperas primas habían conquistado el codiciado premio a la mejor película: 'Nadie hablará de nosotras cuando hayamos muerto' (Agustín Díaz Yanes, 1996), 'Tesis' (Alejandro Amenábar, 1997), 'El Bola' (Achero Mañas, 2001) y 'Tarde para la ira' (Raúl Arévalo, 2017). Al club se une, desde anoche, la ópera prima de Palomero, una pequeña piedra preciosa que certifica la extraordinaria magnitud de esa imparable cantera de voces femeninas del cine español.