El MIRA Festival del 2019 alcanzó un par de puntos álgidos en su jornada del viernes: Alessandro Cortini (teclista de Nine Inch Nails) y el versátil Clark (últimamente gran compositor de bandas sonoras, sobre todo para series) provocaron algún que otro síndrome de Stendhal entre el público reunido en la Fabra i Coats.

El italiano convenció a base de atmósferas amenazantes y aires de distopía de ciencia ficción, pero también ganchos melódicos como robados a Depeche Mode. El inglés causó conmoción con su bendita manía de superponer patrones rítmicos salvajes (ahora más 'techno' de Detroit, ahora más 'breakbeat') y melodías elegíacas de aire neoclásico. En el quizá mejor momento, recuperó en versión extendida aquel 'Corroded hymnal' que acompañaba las partes narrativas a la inversa de la inolvidable serie de la BBC 'Rellik'.

El mismo día pasaron por los escenarios del MIRA (Main Room y Espai Zero, a los que debemos sumar los espacios para instalaciones) artistas como la pianista Marina Herlop, que mostró su renovado interés por el pulso electrónico y la experimentación desatada; Troya Modet, 'dj' con fijación por tempos bajos y sonidos extraños; el dúo de R&B experimental Smerz, cuyos nuevos temas sorprendieron por su majestuosidad; el icono 'dark ambient' Roly Porter, acompañado por el artista visual MFO y la cantante Mary-Anne Roberts en un espectáculo ('Kistvaen') de raíces folk y puntas cósmicas, o la artista de retorcido neo-soul Perera Elsewhere, casi 'easy listening' tras el despliegue apocalíptico de Porter.